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明清两代几百年间, 山西琉璃匠师层出不穷, 世袭传录, 师徒接替, 尽管创造了大批精制的 琉璃艺术作品, 但他们的名字及业绩却淹没在的大海之中, 也有些工匠们将烧制年款和匠 师题记留于作品的隐蔽部分, 给后人研究琉璃提供了条件。
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在琉璃作品上留有艺人工匠的姓名在陶瓷烧造业也是 不多见的,肇庆大件琉璃摆件, 在紫禁城中更难见到。故宫库房中的琉璃造型、工艺 、釉色, 均各具特色,大件琉璃摆件价格, 无一雷同, 反映了明清时期山西琉璃艺术的---技艺。那么, 这些琉璃又是如何进入紫禁城的重门高墙 的呢 ?---古建部郑连章先生曾说起一段往事:“---有一个大古董商岳彬, 在 50 年 代`三反五反 之后,大件琉璃摆件定做, 被揭发是贩子, 将他收藏和的予以扣压没收。
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在琉璃上留题记, 清代与明代相比要少。山西乔家是世世代代的琉璃匠, 从明正统到清光 绪年间, 不仅在山西的阳城, 介休县 、洪洞县等都有乔姓工匠 。明代阳城琉璃匠师乔姓排例为 : 伯( 正统) ———璨( 景泰) ———凤 、斌( 成化) ———继( 嘉靖) ———宗 ( 隆庆) ———世 、永、常( 万 历) ———喜( 崇祯) 。
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