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流通空间与开放空间---疑问,巴塞罗那世博会的德国馆对欧洲建筑界的影响是---的,琉璃瓷砖,因为当时的学院派---,或多或少受到了西方古建筑流派的定义和---,而这种流动的,贯通的,隔而不离的空间给以往或封闭或开敞的空间定义---了另一种概念。巧合的是,“流通空间”与传统的造园艺术似乎有着---的共通性,但是密斯本人却---没显露过对文化的兴趣。只不过,流通空间与的造园艺术还是存在着差---的,因为密斯的流通空间是理性的,秩序的室内空间,而重要的是,这种静止的空间目的性是实用;而园林的空间则是有意营造的,琉璃瓷砖供应,自由的,是一种流动的以观赏性为目的的室外空间。
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阳城的琉璃艺术有着悠久的历史传统,千余年来相承不衰。阳城烧造琉璃的历史据说早起于金、元时期,明清达到鼎盛,起初在县城东关,后迁至后则腰村,从明代万历年间开始直到清代后期,一直都有生产。在明代,阳城乔家的琉璃技艺与景德镇瓷器齐名,有“南有景德镇,北有后则腰”的说法。
上世纪60 年代,乔家一位做琉璃的传人不用模具就能够徒手做出大件人物造型,技艺。
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青年时的密斯已经是一个慎重、沉默的思考者。他发现自己具有一些设计的天份之后,就决定将原先的名字之后,加上了凡德罗姓氏,而舍弃了原先平凡的玛丽亚、蜜夏埃尔等字。值得一提的是,凡德罗这个姓氏的拼写是模仿姓氏的。
改名之后,密斯正式开始了自己的建筑设计事业,是为德国的设计传统德国建筑以及进行室内设计。当时他非常敬佩新古典主义的---卡尔·弗里德里希·申克尔,琉璃瓷砖价格,---是卡尔所惯用的宽广比例、立方体容量般的设计手法,还有散布的、折衷的---空间配置,这让密斯感觉到这是一个建筑世纪的转折点。
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