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青年时的密斯已经是一个慎重、沉默的思考者。他发现自己具有一些设计的天份之后,就决定将原先的名字之后,加上了凡德罗姓氏,而舍弃了原先平凡的玛丽亚、蜜夏埃尔等字。值得一提的是,凡德罗这个姓氏的拼写是模仿姓氏的。
改名之后,密斯正式开始了自己的建筑设计事业,是为德国的设计传统德国建筑以及进行室内设计。当时他非常敬佩新古典主义的---卡尔·弗里德里希·申克尔,---是卡尔所惯用的宽广比例、立方体容量般的设计手法,还有散布的、折衷的---空间配置,这让密斯感觉到这是一个建筑世纪的转折点。
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圆形白底点彩制作年代在明清的汉地琉璃珠子,由茶马市买卖至藏地,白色的底子上随意的勾画了彩色的花朵和纹样,典雅,清淡,悠悠然然的透着些田园气息,在汉地的闽南江浙,你也能找到一样的珠子,不同之处是,---佩戴过的宝光油润,更是漂亮!
白色(水晶)白色透明的琉璃珠子多用于藏式佛珠,颗颗晶莹,光泽亮丽,琉璃瓷砖报价,在视觉上与水晶没有多少区别,而在西藏很少发现真正的水晶佛珠,我有时猜想,大成就者传中所记载的水晶佛珠,或许就是琉璃!
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“少就是多”,这句话似乎带着传统美学与哲学的意味,就像是国画---画卷上那引人遐想的一处留白。当然,琉璃瓷砖,密斯并没有东方人的悠闲怡然,有的只是德---的严谨理性。“少”,不是空白而是精简;“多”,不是拥挤而是。密斯的建筑艺术依赖于结构,但又不受结构的---,它从结构中产生,反过来又要---制作结构。密斯曾经对他---这么说:“我希望你们能明白,建筑与形式的创造无关。”1929年巴塞罗那世博会的德国馆就是这样一个例子,琉璃瓷砖费用,在这个建筑上人们见不到任何一件附加的多余东西,没有杂乱的装饰,没有无中生有的变化,更没有奇形怪状的摆设品,有的只是轻灵通透的建筑本身和它里外连续流通的空间。
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