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“少就是多”，这句话似乎带着传统美学与哲学的意味，就像是国画---画卷上那引人遐想的一处留白。当然，密斯并没有东方人的悠闲怡然，大型琉璃砖供应，有的只是德---的严谨理性。“少”，不是空白而是精简；“多”，不是拥挤而是。密斯的建筑艺术依赖于结构，但又不受结构的---，它从结构中产生，反过来又要---制作结构。密斯曾经对他---这么说：“我希望你们能明白，建筑与形式的创造无关。”1929年巴塞罗那世博会的德国馆就是这样一个例子，在这个建筑上人们见不到任何一件附加的多余东西，没有杂乱的装饰，没有无中生有的变化，更没有奇形怪状的摆设品，有的只是轻灵通透的建筑本身和它里外连续流通的空间。
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而如何判断老琉璃的年代，才是需要下功夫研究的学问。
我们可以简单的将老琉璃的制作年代划分为——秦汉、唐宋、明清、近现代四个阶段。
在西藏存世的老琉璃珠子里，包括秦汉时期的海蓝色透明琉璃，黑色点白的陶质琉璃，唐宋的茶色玛瑙色透明琉璃，明清色泽艳丽的半透明粉彩琉璃，近现代的各色琉璃。
在收藏时，可分时间来归类，同一个时间段的珠子串在一起时其气息也是相同的，会给人和谐的感觉。
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新疆的琉璃艺术是我国一项非常---的---。新疆古代的琉璃制品，无论在工艺上还是在造型上都借鉴了多个，却形成了自己的特色。而在传统建筑上让人惊叹的就是鳞次栉比，风格鲜明的琉璃砖。虽称之为琉璃，大型琉璃砖，但是和中原传统的琉璃并不完全相同。琉璃砖的染料是来自于波斯的一种矿物，肇庆大型琉璃砖，人们称之为苏麻离青，简称为苏料。以这种燃料制作出来的琉璃转青白相间，清丽脱俗，和传统的青花瓷有异曲同工之妙。
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