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“少就是多”,这句话似乎带着传统美学与哲学的意味,就像是国画---画卷上那引人遐想的一处留白。当然,密斯并没有东方人的悠闲怡然,有的只是德---的严谨理性。“少”,大型琉璃装饰,不是空白而是精简;“多”,不是拥挤而是。密斯的建筑艺术依赖于结构,但又不受结构的---,它从结构中产生,反过来又要---制作结构。密斯曾经对他---这么说:“我希望你们能明白,建筑与形式的创造无关。”1929年巴塞罗那世博会的德国馆就是这样一个例子,在这个建筑上人们见不到任何一件附加的多余东西,没有杂乱的装饰,没有无中生有的变化,大型琉璃装饰公司,更没有奇形怪状的摆设品,有的只是轻灵通透的建筑本身和它里外连续流通的空间。
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琉璃经串编设计后,会成为有神秘气息的饰品,今天佩戴,---,显现佩戴者不拘泥于世俗情调的雅致情怀。
佩戴西藏古代琉璃,要用结实的绳线来串,大型琉璃装饰费用,金色和白色的佩珠为衬托琉璃的色泽,在佩戴前可以用清水洗尽老琉璃上的污垢,轻戴轻放,一定要小心娇贵的琉璃,不能磕碰。
清代蓝琉璃
小小的琉璃珠子在久远的两千年里,促成了东西方---的---流动,人们在迷恋她时,视钱财为尘埃,千金的付出也只为在灯火下迷她多变的美艳,当火焰赋予沙子,琉璃如魅如幻,将人的意识引导到纯净无垢的天国,这是别的珠子所没有的精神力量吧!
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由于历史的缘由,老琉璃天珠的存世量很是---,---是九眼,十二眼等---的珠型,一两年才能在拉萨的老货市场见到几个,而在牧民看来,琉璃天珠同样无比的珍贵。
搅胎琉璃
有一种圆形搅胎琉璃珠由白绿蓝色调和而成,---将天空与海洋,森林与草原,揉合成珠,绿意---美入心灵,这种琉璃珠多出现在藏地牧民的珠宝组佩里,制作年代似在中古时期。由于她般的色彩,受到今天汉地珠佩---的---,在短短的几年里被收集殆尽。
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