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虽然,西方的玻璃技术对的玻璃发展有一定程度的影响,但这影响是双向的,而非单向的,一方面它---了的玻璃制造在方法上、图样上、种类上的改进,一方面的玻璃工匠也渐渐因学习而有一些异于西方的技术方法,如陶瓷技术,彩绘技术的转移。而在欧洲所呈现的体的影响,就是大量的玻璃器皿涌现,欧洲玻璃工匠开始有系统的陈述的玻璃,因此产生技术上的互动与相互影响。晚期在玻璃的发展上,玻璃窗口的外观和当时国内制造的陶器在外形上和装饰上都很相近,因而建立起此一趋势风格。
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不得不说,满族在城里、汉族在城外这种分别居住的现象也是形成琉璃厂市场的一个原因。因为书籍或字画的---以汉族居多。
官窑时代的琉璃厂,并非只烧制琉璃瓦。这里也烧制类似故宫或北海公园的“九龙壁”那种雕刻着各种图案的琉璃砖雕。宫廷内装饰的陶瓷器皿虽然多为景德镇制品,大型万佛琉璃销售,但建筑的附属陶瓷装饰制品则一定是出自琉璃厂。
琉璃厂从主要烧制琉璃瓦,到开始制作这类工艺品,这里自然而然汇聚了不少懂得欣赏艺术之人。可见,大型万佛琉璃供应,这一带与古董字画之渊源也绝非唐突之事。
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琉璃观音——自在观音
三十三观音并非化现各种形像,而是观音菩萨本身不同形貌,而且不是---式变化形相,只是以姿态、场景与所持---来区别。何以又成三十三身之数,这应与<普门品>、<楞严经>所述观音应化数有关。此类观音各相之间区别并不太大,很多特征也不是,有些观音图像既可作此解,亦可为彼说。据载清代卓峰曾绘出三十三观音图,现藏于日本东京国立博物馆。日本延宝七年鹤州笔<观音变相>绘艺很美。
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